白衬衫长及膝盖，袖子盖过手掌，头帘遮住眼睛，松垮颓废的背后，他似乎想把自己藏起来。他不愿和人对视，哪怕在新书《毫无代价唱最幸福的歌》的新闻发布会上，读者再热情洋溢地提问，他也只是侧耳或低头倾听，偶尔抬头扫一眼，继续低头回答。他不喜欢被注视，那“不是令人舒服的感觉”。一个50岁的人,看上去像个大学生。

绝大部分华人应该都听过林夕填词的歌曲，哪怕不是主动听，也一定被动听过。出道25年，创作三千多首歌词，每年的流行歌曲中几乎都有他的作品。

他的名字连接着香港流行音乐不止一个时代。对于张国荣、王菲、陈奕迅、杨千嬅、黄耀明来说，林夕是他们演唱生涯中不可分割的部分，尤其是黄耀明。他为黄耀明写过《四季歌》、《春光乍泄》、《风月宝鉴》等情深意切的歌词，坊间有很多关于他们的故事，采访中，提到黄耀明，他一律轻描淡写转移话题。

“可能在我左右，你才追求，孤独的自由”（《红豆》）、“但凡未得到，但凡是过去，总是最登对”（《似是故人来》）……有人从这些忧郁感伤的词句里推断林夕是个敏感、忧伤、细腻、脆弱、 唯美 的人，这些形容词连在一起，描绘出一个轻摇纸扇、优雅踱步的忧郁书生形象，林夕连呼糟糕，“你可以做一个证人嘛，其实我真的是比较理智的人。你想想，你整天忧伤，怎么上班呢？我的工作是在商业电台广告部啊，很理性地不断开会去研究某一个节目的名称，怎样才能让人印象深一点啊……怎么可能悲伤？歌词只是某一个部分的我。”

“他就是一个愤青，平时关注南方报系，每天看七八份报纸，看到不愤的地方，摔了报纸就骂混蛋。”曾经和林夕同在电台工作的梁文道拼凑出了另一部分的林夕。

他对政治感兴趣，有使命感，却不愿说出来，不想因此背上包袱。

在《苹果日报》上开“常言道”的专栏，针砭时弊，余秋雨、陈水扁都曾是他笔下不受欢迎的人。

林夕填词的兴趣始于中学，电视剧《陆小凤》插曲《鲜花满月楼》和《倚天屠龙记》的歌词引起了他的兴趣，他自己也没料到，填词竟成了他一生的职业。

有人说，林夕4小时可写完一首歌词。他有一个目标，将流行曲歌词列入教科书，取代徐志摩的诗。他认为入选教科书的文章太过保守，好的老师应该多教学生读张爱玲、亦舒，多欣赏流行曲歌词。在林夕眼里，流行曲歌词也有具文学价值的作品。

某制作人曾说，按照香港这种纯娱乐化、反智化的大环境来看，林夕应该是没有生存空间的。

林 夕的方式是，用两种文字表达自己，一种是《催眠》这种可能只有很少人懂的歌词；另一种就是用最容易流行的字眼写一两句容易消化的道理。“白居易的诗很浅 白，可是有谁说白居易不好？我就偶尔变成李商隐、苏东坡吧。我要为不同的歌手写歌，不像宋朝词人那么幸运，可以随便挑一个曲牌创作。”即便如此，他也一直 警惕自己成为一个老练的人，“一老练，你就没有生命了；我才不管什么传唱度，我要在麻木中扮演浴火凤凰。”

把奖杯堆在角落

人物周刊：你曾说，最好不要颁什么奖项给我，因为一旦有了奖项，就好像吸毒一样，戒不掉。迄今为止，你获了不少奖项，上瘾了吗？

林夕：这 个很难回答。如果我说可有可无，好像不太尊重很努力搞颁奖礼的人。我其实一直以来做事也没有以奖项为目的。有很多时候，有些公司会对我说，今年到目前为 止，我们这个艺人好像还没有太红的歌，希望能靠你这首拿奖。这的确会有影响，我会尝试去模仿，或者很刻意地用一个容易红的写法。我很不喜欢这种过程。我不 考虑那些奖项，我知道我太在意的话，可能连累到歌手都不一定能拿到奖。

人物周刊：你有过这样的状态？

林夕：有试过。

人物周刊：失败了？

林夕：没有失败，可是我自己不满意。那首歌的旋律的确像唱片公司老板所说，很有条件大红，我试唱了一下，旋律的确很好，一定会红，我就很紧张，结果歌词写得太用力、太刻意了，把太多我认为能够打动人的元素放进去，太满、太浓，不够自然，不够挥洒。出来以后真的很红，可是我自己不开心。这首歌就是杨千嬅唱的《大城小事》。

人物周刊：你获奖无数，印象最深刻的是哪个奖？

林夕：当然是出道后的第一个奖，大概是1987年，正式成为写歌词的人之后，拿到最佳填词奖。挺开心的，觉得圆满了。我1986年才入行，拿到这个奖就有点安全感了，在这个行业有一点保证了，也可以放松一点了。

人物周刊：你那些奖杯放在哪了？

林夕：我想把它们都扔掉，因为太浪费空间了。（笑）我曾经觉得这个是我回忆的道具，可是回忆已经在我脑子里了。

那些奖杯现在堆在电影房的书架上面，因为房间很黑，看不到，也不用打扫。我才不愿意看到。我就不明白有些人，专门在钢琴上面放一些奖杯，我看到就很恶心。我连过去的歌词都很少看，更何况那些很虚的奖杯呢。

人物周刊：创作了三千多首歌词，每首都有印象吗？

林夕：不可能每一首都有印象。2006年，我在听收音机的时候听到一首歌，觉得这个歌词还不错，风格有点像我。我想，如果是我写，那个尾音我不押这个韵。我问当时在电台的同事，“刚才听到那首歌是谁写的啊？挺有我的风格的，还差一点点。”这人说，你在讲什么啊？那是你写的啊。

人物周刊：你一年平均要创作200首左右的词，工作量会不会太大了？

林夕：我从来没有对产量追求过什么，都是为形势所迫，而且我也不习惯说我不写这个不写那个，我太喜欢歌词，所以一有机会就想要把这个事情做好。有些作品不够满意，但我已经在当时那个时间尽最大的努力了。

我不觉得有什么遗憾可言，不可能每一个作品都是 完美 的。最理想的是一年写10首，10首都是绝佳的精品，会传世百年。

人物周刊：工作量最大的时候什么状态？

林夕：一个晚上赶两首，写完还要上班。一直在商业电台上班，下了班吃点饭再继续填词。最忙的时候连续两三天，白天上班，晚上回来填词，一点睡眠时间都没有。那时也年轻，有点魏晋时期嵇康那种狂放的陶醉在不睡眠的状态当中。

如果说不相信爱情，太扫兴了吧

人物周刊：你的歌词很多是关于人性、关于爱情的，你相信爱情吗？

林夕：写 过那么多关于爱情的歌，如果说不相信爱情，太扫兴了吧。我当然相信爱情，可是我不会相信爱情就是一切。我相信它的存在，相信它发生的时候是一个很奇妙的事 情，它能够让一个人改变很大，我还相信它的魔力。当然不会像从前那样相信它的一切，不会相信它真的能够主宰我的一切，不相信它是不可以取代的。

人物周刊：你是靠爱情来认识世界的吗？

林夕：最初写歌词的时候是，因为主要都是写情歌，这几年比较多一些哲理性的歌。最初也偏重于看爱情小说，认识这个世界也可以说从爱情这个范畴慢慢找到一个立足点、慢慢发现和认识