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香港电影:深陷黑铁时代

时间:2013-04-27 12:50:17  来源:凯迪  作者:

在一群郭敬明和几个普通人中选出一个姚明,这就是第32届香港电影金像奖。

《寒 战》包揽9项大奖,打平当年《甜蜜蜜》的获奖纪录,成为香港电影金像奖历史上获奖最多的两部电影之一。然而,《寒战》充其量算一部“还不难看”的警匪片, 其情节像少女的知识结构一样单薄,演员表演也如太婆的表情一样平淡,除了贯穿其中的“香港法治精神”外,亮点并不多。再说了,一部电影的核心价值,毕竟不 是普法宣传。

彭浩翔算第二大赢家,《春娇与志明》中的杨千嬅拿下最佳女主角,《低俗喜剧》中的郑中基与陈静分别拿下最佳男配角、最佳女配 角。但这两部影片均非彭浩翔的巅峰之作。前者不如《伊莎贝拉》,除了杨千嬅比梁洛施长得丑外,更重要的原因是《春娇与志明》的剧情实在狗血,就算彭浩翔才 华横溢,也最多把它拍成一部“不那么难看”的爱情片。而大杀器杨幂在里面的表演,更直接将影片拉低到央视电影频道的电视电影的水准。至于《低俗喜剧》,相 较彭浩翔的成名作《买凶拍人》以及稍后的《AV》,就像是彭浩翔自己山寨自己的一部三流作品,充满低俗,但一点也不喜剧。

得了两个小奖的 《大上海》,我冲着发哥的名头去电影院看了,看之前我携带了白白的手绢,打算在发哥击中我儿时记忆时掏出来揩拭我虎目中的英雄泪。我真是够聪明带了手绢, 不过我不是用它来揩拭热泪,而是接自己吐的苦水。这部片子的水准一点儿也不周润发,而是相当黄晓明。众所周知,一部黄晓明水准的片子,该有多么衰尾。其 实,这部片子要是把黄晓明设计成周润发的私生子,再不慎被仇家砍成白痴,就对路了。但片中黄晓明居然扮演的是青年周润发!也就是《英雄本色》时期、《上海 滩》时期的发哥!导演这不是在向经典致敬,而是拿起红蓝铅笔在珍本宋版书上乱写乱画啊!

成龙,我心中的香港艺人协会党支部书记,凭借中港合 拍片《十二生肖》拿了个无足轻重的奖。但这部充满强国论坛精神的电影,能入围本身已经是金像奖的悲哀,能拿奖就更是金像奖的耻辱了。整部影片活像是向建国 多少周年献礼,又像是用光影形式呈现的一个爱国主题展,就差没把红旗插到敌人碉堡上,而成龙则像董存瑞一样手托炸药包冲上去。电影不是不可以主旋律,可至 少也稍微含蓄点,别那么露骨和生硬。美国人也有主旋律电影,鼓吹个人英雄主义、浸透普世价值,但他们可曾要蜘蛛侠披上星条旗去爬摩登大楼,或者让钢铁侠在 战斗中高声朗诵《独立宣言》?

此次金像奖再次提醒人们,香港电影的黄金时代已经过去十多年了,如今正处在黑铁时代。赫西俄德《神谱》的一段 可以移来形容当今香港电影的状况:“这些人堕落了。神不断地给他们增添新的烦恼,而最大的烦恼却是他们自己带来的……主人不愿款待他们的朋友,朋友之间也 互相憎恨。从前美满和尊严女神还常来,如今也伤心地用白袍裹住美丽的身体,回到永恒的神的世界去了。留给他们的只有平庸,而且这种平庸的状况还看不到尽 头。”

香港电影现状的平庸,很让人怀想它的黄金时代,这就像你目睹一个迟暮美人,就会忍不住怀想她明眸皓齿的风华时代。香港电影的黄金时代,我认为是1970年-1999年,邵氏开其端,嘉禾、新艺城等扬其波,寰亚、最佳拍档等则异军突出。

邵 氏的武侠电影至今是我的最爱,《独臂刀》、《大醉侠》、《月夜斩》、《流星·蝴蝶·剑》、《刺马》……要悉数列出邵氏经典武侠影片的名称,至少需要数百字 的篇幅。邵氏武侠真正拍出了我心中的武侠味道:不论是古道西风瘦马的外景,还是亭台楼榭小桥流水的内景;豪侠在酒楼上狂饮痛歌,再鏖战一番,又或者于驿道 荒野对决,盘肠大战;刀光剑影中不乏红粉佳人的眼波,壮士慷慨赴死之前也必有番儿女情长。

那时的特技不多,动作也不华丽,但简单、直接、刚 劲,让人如临其境、如饮狂泉。那时的武侠更重情节,往往一波三折,动人心魄;那时的武侠也重对白,在只言片语之间,就把人物性格用锋利刻刀雕出。那时的武 侠电影,就如同春秋战国时的游侠,不动声色,但随时可以锐身赴难,易水萧萧西风寒;现在的武侠电影,则更像是马戏团里的杂技演员,身手不凡,但寄人篱下, 英雄无处觅肝胆。

邵氏武侠拍得奇快,质量却又奇高,我常常不理解,为什么现在动不动斥资上亿,费时数年的武侠片,却难及邵氏武侠的十分之 一。要说商业侵蚀,邵氏武侠也不是什么独立制片,要说大牌演员,如今的造星产业更加成熟。或许只能归结于时代变迁,护佑人们多个世代的传统日渐凋零,根植 于人性中的热忱日渐冷却,而武侠精神与武侠片也一并衰落。

邵氏电影渐渐过气,新的影视制作者崛起。嘉禾电影公司的李小龙系列、五福星系列、 警察故事系列、黄飞鸿系列,新艺城电影公司的最佳拍档系列、英雄本色系列、倩女幽魂系列,最佳拍档电影公司的古惑仔系列等等,都是香港电影黄金时代的代表 作。这个名单还必须加上以林正英为演员代表的鬼片系列、以吴宇森导演为首的枪战片系列、以王晶导演为首的三级片系列与赌片系列、以徐克导演为首的新武侠系 列,以及独一无二的周星驰喜剧电影系列。

为这个黄金时代唱一曲挽歌的,则是寰亚电影公司的无间道系列,其首次创下香港电影在大陆的票房纪录,却未能引领香港电影重返黄金时代。

早在1995年,香港影评人列孚就称“香港电影已死”。杜汶泽则回忆说,1993年他刚进入演艺圈,就听到“香港电影已死”的说法。而在2009年,香港导演尔冬升又老调重弹:“你们喜欢看的港片,三年之内就会没有了。”

香 港电影已死的说法,虽有些悲观,但决非危言耸听。1993年,港片因过度滥拍而遭遇投资危机,尤其是一直依赖的台湾资金大幅收紧,导致其源流被紧 扼;1997年亚洲金融危机前,吴宇森、成龙等纷纷进军好莱坞,导致人才流失;1998年亚洲金融危机爆发,港片主要外销的东南亚市场一片凄怆,令港片再 陷低谷;2003年,SARS来袭,香港演艺界虽然足够坚强,也有道义担当,但影业却实在遭遇沉重打击。寰宇电影公司的老板林小明说,最低潮时,80%的 香港电影从业者几乎一年没戏拍。

2004年后,港片走上合拍之路。这在商业上为港片打开局面,却在精神上令港片陷入无地彷徨的境地。大量导 演北上,少数导演则仍坚守,比如杜琪峰、许鞍华。北上导演陈可辛称,“香港电影要么北上,要么等死。”如今,香港电影北上已成大潮,连向来特立独行的导演 彭浩翔也在2010年北上,签约江苏广电,3年内拍3部影片。导演陈嘉上无奈坦言:“想拍大投资就必须来内地。”刘镇伟哭丧着脸说:“不来内地就没有出 路”。曾经拍过多部讽刺影射大陆政治的影片的星爷周星驰,也早早加入北上大军,他导演的影片《西游降魔篇》今年春节前在大陆上映,其票房最终创纪录地突破 12亿元人民币。

港片北上的繁荣背后,却藏着不可言说的尴尬甚至酸楚。陈可辛说,香港与大陆“好似一对恋人,初看还顺眼,但相处久了,就会发现有不同”;刘镇伟抱怨说:“内地投资人钱多,但比较喜欢瞎指挥”;彭浩翔则戏谑道:“我平时喜欢讲黄色笑话,现在我跟领导就不能讲……”

北上水土不服的同时,香港电影还面临青黄不接的尴尬。两年前,谢霆锋获第30届香港电影金像奖最佳男主角,周润发赞扬他说:“未来三十年香港电影就靠你了”。这是玩笑话,却也折射出香港影坛的人才匮乏。如果未来三十年香港电影真得靠谢霆锋的话,那它还不如现在就死了算了。

不 过,我对香港电影仍抱有希望。未来三十年的香港电影不可能靠谢霆锋,就如未来三十年的日本小电影也不可能靠陈冠希。香港电影的魂魄还在,只是暂时在北上的 审片机制与越发残酷的商业竞争中迷失。当下的香港影人,既没有早先几代人的支托,又缺乏当前一代人的支持,而且部分失去了其生命力来源的传统,以致不能大 胆前进,只在俗世泥潭中浪费自己的精力。但我仍愿相信,在未来的某个月圆之夜,香港电影仍将如狼人一般变身,露出獠牙,对月嚎叫,并且咬上我们的脖子,而 我们也心甘情愿为它献出时间。要相信,一个心地纯洁的人,一个不忘在夜间祈祷的人,一个有过辉煌经历的人,一个带着狼毒的人,就始终有可能在乌头草盛开的 月圆之夜变身为狼。

 

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