@王左中右 仍想保持神秘。这些“秘密”包括他的现在、他的过去、他的国籍，以及他在微博世界外的另一个自己。

　　这或许是很难讲述的一个故事，因为每一个话题都可能涉及他的“秘密”。尽管在很多人看来，关于他的很多信息都已经不再神秘。为了保证今后“创作的自由”，他一再强调不想让这两个世界有所交集。

　 　已经是晚上9点，上海的一间咖啡馆里，他在谈话的最后时间停下来，开始用手机刷新微博，搜寻那天中国舆论场里最热的新闻。他最终在纸上写了一行 “North Koready”，拍照、上传。很快就有人破译：North Ko Ready（朝鲜准备好了）——当天，微博上最热闹的话题是：朝鲜人民军最高司令部声称已进入备战状态。

　　在过去的一年里，他几乎每天晚上都会用这种拆分、解构汉字（甚至英文）的方式，解释当天最热门的新闻。比如，张国荣忌日，他让“哥哥”两字拼成了一个像极了窗户的“噩”字；比如，他把汉字摆出“航母style”的姿势，创作出别具一格的“走你”。

　　在微博上，这些内容曾是“朝日中文网”每日道晚安的固定节目——“哦呀苏咪（晚安）”。不过，在不久前，身在中国的王左中右无法再为这家媒体服务。为了继续把作品做下去，他自己给这种图文并茂的漫画形式赋予了一个全新的概念：字新闻。

　 　微博的世界里，王左中右曾是那个插科卖萌的“朝日君”。直到3月15日，“朝日新闻中文网”却发布了最后一条“哦呀苏咪”：“中国进入3W1H时代。” 内容是4个英文单词“ Where、What、Why、How” ——当时中国刚刚完成领导人换届——少了“Who”、“When”。

　　这一天，王左中右在个人微博解释：“由于一些不可抗因素”，将不再为朝日新闻服务，但会在个人账号里把“晚安·哦呀苏咪”写下去。

　　从接手到离开，王左中右参与“朝日中文网”的微博运营刚好一年时间。刚开始给朝日中文网设定性格的时候，日本官方机构、新闻媒体在中国的微博都还是板着面孔。王左中右觉得微博“人性化的形象才好玩”，他给“朝日中文网”的形象设定是：一个卖萌的日本人。

　　微博的面孔很快就鲜明起来了。在微博上，“朝日君”自称“鬼子”，插科打诨。谈到在中国的日本演员，他调侃“部分鬼子干部，经受不住糖衣炮弹的吸引，辜负了组织的信任与培养……”谈到日本再换首相，它自嘲“我们又双叒叕换首相了……”

　 　真正让“朝日君”火起来的，还是“字新闻”。和中国很多媒体的微博一样，“朝日君”也有个每天的固定栏目——“晚安帖”。那时候，从小学习书法的王左中 右还只想做一个“写字儿的晚安贴”，而“哦呀苏咪”最早的内容也多为中日“谚语”对照。他的想法：“作为一个日本媒体，想告诉中国读者，中日之间是有很多 共通的东西。”

　　写了一阵，人气一般，每天微博只有几十个转发而已。更重要的是成语的内容有限。“我有一个库，用着用着就没什么用的了， 慢慢就只写中文的汉字。” 恰巧那段时间，中国的几起公共事件在微博上发酵。由于地名有很多生僻字，“朝日君”便开始“学中文”。什邡钼铜项目引发群体性事件，王左中右写了两个汉 字：“邡·钼”，并标注了拼音——这奠定了“哦呀苏咪”未来的思路：“结合时事来得好一点”。

　　王左中右说他没想过研究汉字，这种“文字游戏”的创意是“一种自然而然的东西”：奥运会日本团被错带出场外，他就写“跟王二小一起思考人生”……

　 　不甘于此，王左中右开始玩更多的文字游戏，而所有创作都来自他自己。“创意这个东西，反而人多了定不下来。”于是便有了更多方式：拆字、谐音、变型…… 他开始养成个习惯，看一个字，看出它的内部结构。“垃圾箱”里的“人”字被标红，意味“贵州流浪婴儿死于垃圾箱”：“祖坟”二字没了“头”，寓意“周口平 坟”。

　　他同时发现“在中国，很多东西不能说，却可以通过‘字新闻’隐晦地表达出来”。那段时间，薄熙来被开除党籍、谷开来被判死缓，王 左中右写了一个字：孤（子、瓜——指薄熙来的儿子薄瓜瓜）。后来另一次敏感的事件中，朝日中文网的账号被封，王左中右只好用个人账号发布信息。

　 　对于哦呀苏咪，微博上有支持也有反对，有人每天等着看“又卖萌了”；有人厌烦“你们小日本来评价我们中国干吗”。那段时间，王左中右也开始对中国舆论场 有了新发现。“我通过管朝日微博，也看到一股思潮：老百姓对政府的批评超过了民族主义。如果反过来，可能对朝日的评论更多是批判。”——这种状况甚至出现 在中日钓鱼岛争端最激烈的时候。

　　“哦呀苏咪”的走红，让王左中右发现了一个“大脑跟自己差不多的人”。

　　微博上，有人将韩裔设计师Ji Lee的作品@给他。Ji Lee是Facebook的创意总监。此前在谷歌创意实验室工作期间，这位漫画家参与创作了多支谷歌广告，最擅长将字与图结合，用变形的文字图画将单词的意思形象地展现出来。

　　这让王左中右很惊喜，也给他自己的作品很多启发。他开始希望“字新闻”能掀起另一股潮流：“把这个东西（字新闻）搞成一个玩儿法、一个独特的门类。”

　　也正是那时候，网络上越来越多的人开始模仿王左中右的创作。他决定接受网友投稿。因为要接受采访，3月25日那天，他“偷懒”转发了一个网友的创意：“暴雨冲开井盖，长沙女孩坠井失踪”，网友写一个“盖”字——下面是红色的“血”，上面是黑色的“￥”。

　　不过对于现实世界，王左中右觉得现在可以告诉外界的仍然只有如下信息：“中年”，“男”，“毕业于日本早稻田大学经济学”，“曾是报社记者”……当然，他强调：“你还可以写穿什么样的衣服。”

　　其实，在离开朝日之后，王左中右的虚拟角色已经开始与现实有所联系。他接到了不少中国媒体的工作邀请，其中包括几家想要涉足新媒体领域的传统媒体。

　　如今，他开始准备在不久后将“字新闻”和作品背后的新闻故事集结成书。那时候，他的国籍将不再是“秘密”——当然至少现在，他决定到时候公布的信息只此而已。

　 　比起内容创作和新闻时事，新媒体发展的话题显然更能让王左中右兴奋——这也是作为“朝日君”的这段时间，工作给予他的改变。他的“字新闻”更像是一个亟 待开发的产品，当然这也让未来的创作开始面临更多新问题。作为产品，如何平衡中国不同年龄、教育水平下产生的诸多舆论场。他记得日本游客因暴风雪在长城遇 难那一次，新浪微博上人们点起了蜡烛，腾讯微博上则是一片“幸灾乐祸”。他要开始尝试在坚持价值观的同时，让“字新闻”在另一个舆论场也变得可以被接受。

　　当然，要把虚拟世界的“字新闻”继续做下去，还意味着要更多规避那些显示中的“敏感”。他开始反思“字新闻”要尽量避免参与立场，保持中立，甚至“收敛”——这样才能让这些创意更安全，更市场化；而国内的敏感新闻也要“尽量避免”。