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国导演陈凯歌执导的《赵氏孤儿》(Sacrifice)以富丽堂皇的中国古代宫廷为背景，讲述了一个关于血腥谋杀和经过长期谋划的复仇的故事。该片于7月底首次在全美院线上映，是又一次沟通中国与美国电影市场之间的鸿沟的尝试。
中国导演陈凯歌近日接受《华尔街日报》采访，谈论了中国国产电影的重要性，国内电影审查制度的变化，以及他对中国年轻一代电影人的希望。
继 《霸王别姬》(Farewell My Concubine)在1993年上映之后，陈凯歌在国际影坛声名鹊起。对于《赵氏孤儿》，陈凯歌称他预计该片在美国的上座率不会太高。他说，“美国观众 不喜欢看字幕。”他还指出，大多数艺术电影都不能吸引为获得更轻松的娱乐享受而去看电影的观众的兴趣。
如果《赵氏孤儿》的表现不够出众， 那么它将成为越来越多的一批未能吸引西方观众或是未在海外获得商业成功的中国影片之一。其中，张艺谋执导的《金陵十三钗》(Flowers of War)于今年1月份在美国上映，该片讲述了一群中国女学生在日军占领南京期间受困于城内的故事。该片请来大牌影星克里斯蒂安•贝尔(Christian Bale)担纲男主角，目的是要大举吸引美国观众。然而，据票房网站Box Office Mojo统计，该片在北美地区仅收获311, 434美元票房。（在《金陵十三钗》于美国上映之前，张艺谋对该片的票房前景也未寄予厚望。）
媒体研究公司艺恩咨询(EntGroup Inc)的数据显示，《赵氏孤儿》在中国收获了3000万美元票房，同期与其竞争的还包括大受欢迎的颇具西部片风格的中国国产电影《让子弹飞》(Let the Bullets Fly)，该片创下了8500万美元票房的成绩。
陈凯歌执导的现代题材新片《搜索》(Caught in the Web)讲述了由网络人肉搜索引发的一系列故事，该片在上映头两周获得了很高的上座率。但是，他说商业上的成功只是次要因素，重要的是要拍出“展现中国人精神”的电影。
《华尔街日报》“中国实时报”栏目近期采访了陈凯歌导演，请他谈论了对好莱坞“爆米花电影”、中国政治体制对电影创作影响的看法以及他依然想创作的电影类型。下文为经过编辑的采访选段：
《华尔街日报》：您认为美国观众会对《赵氏孤儿》做何反响？
陈凯歌：我不太肯定它是不是符合美国观众的口味。那么我为什么要选择这部戏呢？中国在过去三十年取得了巨大的进步，我们对自己的成就有些感到骄傲，但是我们还要看到另一面。
比 如说北京，我在这儿长大，但是如今我来到这儿却是一个陌生人。我不想把自己当作一个来自北京的人，对我来说这是一件让人羞愧的事，真的让人羞愧。他们给了 你一个新北京，就让老北京消亡了。我完全不赞同这么做，因为这个城市的灵魂随着物质的东西消逝了。我们对自己尊重的东西以及过去喜爱的文化的东西给予的关 注非常之少。这就是我为什么选择这部戏的原因所在，我想告诉大家我们在过去是什么样的人。
《华尔街日报》：如今中国电影产业可供支配的预算更多了，但是要与好莱坞大片竞争是否仍然很艰难？
陈凯歌：我所能说的是，我们需要开拓市场，如果我们希望大家去看各种不同类型的电影，那么就需要有各种各样的观众，这就像一条链条一样。20岁以下的年轻人，他们吃麦当劳，喝可口可乐，穿的是耐克，看的是好莱坞电影。
你无法想象这些孩子会对你说，“我们去吃麦当劳，然后去看京剧。”绝对不可能。年轻人想看美国电影是很自然的事情。美国电影提供了一些有意思的东西，比如高科技，一场视听盛宴，就像打游戏一样。
我 们能够做些什么？我们正面临好莱坞电影大举入侵所带来的巨大挑战。我认为我们应该保持镇定，没必要感到恐慌或者疯狂地大叫“狼来了”。我觉得我们应该创作 更多能让大家觉得和自己有关的影片，而不是只创作一些大制作的电影来与好莱坞抗衡。你可以有你自己想说的故事，这一点很棒。
《华尔街日报》：您对中国新近崛起的年轻一代电影导演有何看法？
陈凯歌：我真的希望和我们这一代有着不同背景的年轻一代电影导演能在最近出些好东西。他们只关注个人的生活，这一点非常有意思，但是他们可能需要找到一个很好的方法来讲故事。坐在暗处看电影的观众并不是像祷告者、像罗马天主教信徒一样坐在那儿。他们想获得一些享受。
我的经验是──人们想看的东西和你想说的东西同样重要。如果你能提供一些大家真正喜欢看的东西，那么你的电影导演身份就会被大家接受。
《华尔街日报》：未来您希望在这个行业中实现什么目标？
陈凯歌：我的目标首先是要先满足中国观众的需求，然后告诉他们一些我觉得重要的东西。过去我不认为自己是一个能在娱乐业生存下来的人，但是现在我告诉自己我和别人没什么区别。身处这个行业，我必须做一些让观众觉得兴奋的事情。
现在我面临许多不同的选择，最近我也有可能导演一部动作片，也许是融入搞笑功夫元素的戏，为什么不呢（陈凯歌说到此处笑了起来）？但是我相信自己能够做一些严肃的事情来改变社会和文化。
《华尔街日报》：您如何看待决定电影市场发展方向的新技术，比如说3-D？
陈 凯歌：我喜欢美国的动作片，但是我只喜欢优秀的动作片。有一部曾获得奥斯卡奖的动作电影叫《法国贩毒网》(French Connection)，我非常喜欢它，因为它是一个新鲜的理念。它不只是打打杀杀，而是设法去打动大家的心，通过让人觉得和自己有关的角色来感动大家。 爆米花电影总是非常受欢迎，因为人们不愿去想问题。他们走进电影院是为了放松，不愿去思考任何事情，这就是为什么艺术电影最终会在市场失利的原因，因为大 家不愿意去想那么多。这很自然
但是，如果大家不愿想问题，而且也不认为电影是一种哲学，那么你可以寻找另一种方法来讲述一个非常有趣的故事，或许那就是吸引人们走进影院的一个方法。我依然十分好奇好莱坞下一步会做些什么来创作新风格的动作电影。
我 喜欢看《阿凡达》(Avatar)这样的电影，因为我认为它就像一个梦，一个会把你带到另一个星球的梦，但是你还是能从中了解美国精神。那么中国精神又是 什么呢？为什么过去十年一切发生了这么大的变化？人们为什么会觉得有机会去拥有新的希望呢？我们可以做些什么来帮助人们拥有梦想？这些是我们需要表达的非 常重要的东西。
《华尔街日报》：中国的政治体制对电影创作环境产生了什么样的影响？
陈凯歌：一直以来我对生活都很乐观，因为我知道生命短暂。无论发生什么，我都要自己一直微笑着面对世界。
我们仍然面临和30年前一样的问题，作为电影创作人员，我们感到疲惫。现在存在这么一种尴尬境地，你在其中很难用你自己想用的方法来表达每一件事情。但是事情就是这样，它需要很长时间来改善。
回到30年前，创办一家私营制作公司是不可能的事情。绝无可能。你只能和国营制片厂合作。如今这已经是很自然的事情了，有私营制片公司和基金来帮助你制作电影。
在一个大国，变化需要很长一段时间。因此，我享受活着、有孩子在旁、倾听不同声音的生活，我希望能继续再做20年电影！
Tom Orlik / Laurie Burkitt / Stefanie Qi | 
