何典|文
芦苇是电影《霸王别姬》《活着》《图雅的婚事》的编剧，《电影编剧的秘密》（上海交通大学出版社，2013）是他与王天兵的对话，对外行来说，可以视之为芦苇的电影吐槽录，读起来也很过瘾，他批评起来国产大片来，决不含糊其辞，一点儿也不怕得罪人。普通观众，以前不好意思说自己看不懂国产大片的，这下不用自卑了，因为连芦苇这样的专业人时也多有看不懂的时候。
芦苇对国产电影的成绩单不是很满意，他有个妙喻：中国电影的水平和中国足球是一样的。按他的解释，中国足球不如人意，是因为团体项目需要合作精神、献身精神，这是中国民族性不大具备的品质，“中国人作为个体的时候，智商不低，素质也不坏，但是组合成一个团体往往就是很烂。中国足球在这一点上挺身而出地佐证了这个结论”。
而电影水平不尽如人意，在他看来，主要原因，还是导演的价值观太扭曲，所受的专业训练不足。电影审查也是因素之一，但不是决定性的。
价值观扭曲，说白了就是只要钱，不要脸。不多解释。
至于专业训练不足，芦苇特别强调的，是国内导演多数对电影的类型没有明确的认识。类型就是故事的基本模式，这是经过千百次试验才渐渐摸索出来的符合观众心理预期的模式。比如，西部片和武侠片，英雄在濒临绝境的时候，应凭个人的勇气杀出重围。如果突然冒出来一件神器，把英雄救了，那就反剧情，观众就感觉不过瘾。芦苇举的例子是何平的《天地英雄》。
电影审查当然不利于电影的发展，但不是说有了审查，就拍不出好电影，伊朗就有很多好电影。
上面都是我总结的，不管多么精彩的言论，你一总结压缩，感觉就很苍白，或许还有不准确的地方，感兴趣的读者可以查芦苇的原书。
下面直接摘录芦苇的原话：
贾樟柯
“以小县城青年的生存体验为出发点，一举拍出了《小武》这样的杰作。事不过数年，到《任逍遥》时，还是同样的主题，情节与人物却苍白脆弱得难以成形。到了《世界》则已经可以说是伪善了。”
张艺谋
“中国电影史的超级水货首推《英雄》……主题可谓虚妄可怕，端的是要从根本上颠覆武侠精神与武侠片类型……将武侠片嬗变成了思想教育片”。“《十面埋伏》……这部画面美仑美奂的武侠电影在故事情节上却一塌糊涂荒诞不经。” “谁想到了奥运开幕式，他竟然只会用奢华浮丽的所谓文化符号去堆砌场面，把‘黄金甲’又做了一个放大豪华版。”
陈凯歌
“凯歌电影屡拍屡败的毛病是‘为赋新词强说愁’，最易矫情虚妄。他忘记了即使是《霸王别姬》这般风格华丽的电影，其撼人力量是来自真实的市井人性，而非‘新的发现’。真实自有万钧之力”。“《荆柯刺秦王》在主题、人物、情节上均存在着严重的缺陷，……满目是大而无当、华而不实的堆砌，台词声嘶力竭内容却苍白无力，弄得观众从头到尾都不知所谓。”
侯孝贤
“《悲情城市》是货真价实的台湾史诗。……他后来拍的《海上花》，只是一部清朝盛装的大型广告片——导演和编剧跟运动员一样，此一时彼一时也。”
王全安
“他是第六代中一个相当聪明的导演，无奈他离掌握经典情节剧的功夫还是相距甚远，也难以进入到《白鹿原》乡土历史的语境中去。”
李安
“《卧虎藏龙》让世界看到中国人并不是只懂暴力，嗜好血腥。中国人是有诗情画意的天赋的，心境是飘逸优雅的。（这跟所谓的‘暴力美学’比起来）高下立见。”“《色·戒》只是不失败而已，谈不上成功。……女主角跟原型相比相差太远，黯然失色。（女主角）应是一个有风尘感、有社会阅历的特工，纯情是她的本性，而不是习性。（汤唯）给人看到的就是一个纯情女学生。”
孙海英
“孙海英本来演（《西夏路迢迢》）男主角，但我坚决把他炒掉了，因为他的表演过于舞台化。其实，孙海英身上孤独阴郁的一面与角色很相似，可是摄影机一开，他就身不由已地夸张表现，很是烦人。”
李碧华
“从小说技巧上看，李碧华写的（《霸王别姬》）是一个二流小说，不是经典。……我们对小说进行了根本性的颠覆。看过最初原版小说又看过电影的人都心知肚明。后来原作者又把电影的情节移加进小说中去，这也是前所未见的举动。足见原作者也喜欢这部电影。”
哈金
“《等待》……这部小说确实出类拔萃，因为中国小说在反映当代现实生活、真实记忆方面，基本上是空白，鲜有作品能够直面今天生存的种种困惑。哈金……在小说技巧及品质方面明显地高于国内一些小说家。”
梅绍武
“我认为中国在功力上有资格翻译《洛丽塔》的，除梅绍武先生外断无他者，并为他未能翻译此书深觉遗憾。在梅先生的译作《普宁》里，才能品味到纳博科夫原作的博大与精巧、悲剧与喜剧、人性中的高尚与卑鄙的完美结合。”
可知芦苇也不是一味喷人，看什么都不顺眼。
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